Claude Perrault, [La colonnade du Louvre], 1668 (source : Wikimedia Commons).
La colonnade du Louvre
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Archives par mot-clé : Architecture
La fontaine des Innocents
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Israël Silvestre, La fontaine et l’église des St Innocens, s.d., eau-forte, 11,9 x 7,6 cm, BnF, Paris (source : gallica.bnf.fr/BnF).
le Chevalier
Il y a bien des gens qui assurent encore que la Fontaine Saint-Innocent est le plus beau morceau d’Architecture et de Sculpture qu’il y ait en France. Cela était vrai quand ils l’ont ouï dire à leurs Pères. Mais les beaux ouvrages qui ont paru depuis, le Val-de-Grâce, la Façade du Louvre, l’Arc de Triomphe, les merveilles de Versailles ont rendu cette proposition non seulement fausse, mais ridicule. (Premier dialogue, tome I, p. 70-71).
Vue du Val-de-Grâce
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Israël Silvestre, [Vue du Val-de-Grâce, des Cordeliers, etc.], dessin à la plume et encre brune, 31,1 x 54,3 cm, BnF, Paris (source : gallica.bnf.fr/BnF). L’abbaye Notre-Dame du Val-Profond fut fondée au XIIe siècle à Bièvres (Essonne). Elle prit le nom de Val-de-Grâce vers la fin du XVe ou au commencement du XVIe siècle L’abbaye fut transférée à Paris en 1621, sous la protection d’Anne d’Autriche. L’église Notre-Dame du Val-de-Grâce, commencée en 1645, fut achevée en 1667. La première pierre des bâtiments conventuels de l’abbaye Notre-Dame du Val-de-Grâce de Paris fut posée en 1655 (source : BnF).
le Chevalier
Il y a bien des gens qui assurent encore que la Fontaine Saint-Innocent est le plus beau morceau d’Architecture et de Sculpture qu’il y ait en France. Cela était vrai quand ils l’ont ouï dire à leurs Pères. Mais les beaux ouvrages qui ont paru depuis, le Val-de-Grâce, la Façade du Louvre, l’Arc de Triomphe, les merveilles de Versailles ont rendu cette proposition non seulement fausse, mais ridicule. (Premier dialogue, tome I, p. 70-71).
L’aqueduc de Maintenon
[Aqueduc de Maintenon : élévation d’une arche, coupe transversale, coupe verticale], 1686, pierre noire, aquarelle, 32,9 x 48,6 cm, BnF, Paris (source : Gallica).
le Président
Cependant on ne peut pas dire que les Anciens aient été moins magnifiques qu’on ne l’est aujourd’hui sur le [les] fait des fontaines, si l’on considère seulement la grandeur immense de leurs aqueducs.
l’Abbé
Si vous pouviez voir le nombre infini d’aqueducs qui serpentent ici sous terre de tous côtés, vous verriez que la différence n’est pas si grande que vous vous l’imaginez, je soutiens d’ailleurs que la seule machine qui élève l’eau de la Seine pour être amenée dans ce parc, a quelque chose de plus étonnant et de plus merveilleux que tous les Aqueducs des Romains. Quoi qu’il en soit, s’il est vrai que l’eau soit l’âme des jardins, quels jardins ne paraîtront morts ou languissants auprès de ceux-ci ? Je suis sûr que si en nous en retournant nous trouvions ceux de Sémiramis ou ceux de Lucullus, ils nous sembleraient bien mornes et bien mélancoliques (Deuxième dialogue, tome I, p. 244-245).
En 1688, les travaux de dérivation de la rivière d’Eure pour amener l’eau jusqu’à Versailles battaient leur plein et l’ouvrage le plus spectaculaire devait être l’aqueduc de Maintenon dont on sait que Louis XIV souhaitait qu’il surpassât ceux des Romains. En raison du déclenchement de la guerre de la Ligue d’Augsbourg l’année suivante, seul le premier étage fut construit et les travaux s’arrêtèrent progressivement et ne furent finalement jamais achevés. [Mathieu Da Vinha]
Aqueduc de Maintenon [coupe d’une des piles], 1686, plume et encre de Chine, aquarelle, 50,7 x 26,2 cm, BnF, Paris (source : Gallica).
Claude Perrault traducteur des “Dix livres d’architecture” de Vitruve
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La colonnade du Louvre, l’Observatoire et l’arc de triomphe de la place du Trône apparaissent dans le frontispice gravé de S. Le Clerc et G. Scotin (source : bibliothèque municipale de Lyon, exemplaire 30665).
le Chevalier
Il y a bien des gens qui assurent encore que la Fontaine Saint-Innocent est le plus beau morceau d’Architecture et de Sculpture qu’il y ait en France. Cela était vrai quand ils l’ont ouï dire à leurs Pères. Mais les beaux ouvrages qui ont paru depuis, le Val-de-Grâce, la Façade du Louvre, l’Arc de Triomphe, les merveilles de Versailles ont rendu cette proposition non seulement fausse, mais ridicule. (Premier dialogue, tome I, p. 70-71).
L’église du Val-de-Grâce, commencée en 1645, est achevée en 1667. Les trois autres chantiers cités sont des symboles des entreprises des Bâtiments du roi dans les années 1660-1670, à laquelle contribuèrent les Perrault : outre Versailles, le dessin de la Colonnade (ou façade orientale) du Louvre fut proposé en 1667 par le Petit Conseil réunissant Louis Le Vau, Claude Perrault et Charles Le Brun, épisode de triomphe national après l’échec de la venue de Bernin à Paris en 1665 pour achever le Louvre ; Claude Perrault emporta en 1669 le concours pour l’arc de triomphe de la place du Trône, dont l’érection débuta en 1670 mais ne s’éleva pas au-dessus du soubassement. L’arc de triomphe et la Colonnade sont évoqués dans les mémoires de Perrault (Mémoires de ma vie, éd. Antoine Picon, Paris, 1993, p. 254-256) et constituent un symbole visuel de leur activité. Ils apparaissaient ainsi tous deux, aux côtés de l’Observatoire de Paris, au frontispice de la traduction de Vitruve par Claude Perrault (1re édition, 1673), ainsi que dans le fond du tableau de Bon de Boullogne consacré à l’Architecture au sein du Cabinet des Beaux Arts de Charles Perrault, connu par l’estampe de Benoît Audran (Le Cabinet des Beaux Arts, Paris, 1690, p. 25) [Marianne Cojannot-Le Blanc]
Livre II, Planche V : « Cette Planche contient la manière simple et grossière dont les Anciens se servoient pour bastir leurs maisons avant que l’Architecture eust trouvé les moyens d’orner les Édifices et de les rendre commodes. » (source : bibliothèque municipale de Lyon, exemplaire 30665)
Il fut louable aux premiers hommes d’avoir construit ces toits rustiques dont parle Vitruve, qui composés de troncs d’arbres espacés en rond par en bas et assemblés en pointe par en haut étaient couverts de joncs et de gazon ; comme il était presque impossible de ne pas s’imaginer quelque chose de semblable dans la prenante nécessité de se défendre des injures de l’air, ces premiers édifices et l’industrie avec laquelle ils étaient construits ne peuvent guère être comparés avec les Palais magnifiques des siècles suivants, et avec l’art merveilleux qui a ordonné de leur structure. (Premier dialogue, tome I, p. 73-74.)
Livre III, planche VII : « Cette planche fait voir les proportions du corps humain, dont chaque partie est ou la quatrième, ou la cinquième, ou la sixième, ou la septième, ou la huitième, ou la dixième portion de toute la hauteur ; ainsi qu’il est aisé de le vérifier en prenant avec le compas la grandeur de chaque partie, & la rapportant sur les divisions qui sont à côté. Elle fait voir aussi la grandeur du pié Romain antique, & du pié Grec, comparé au pié de Roy divisé en 1440 parties, dont le pié Grec a seulement 1358, & le Romain n’en a que 1306. » (source : bibliothèque municipale de Lyon, exemplaire 30665)
le Président
Si la figure de ces ornements était purement arbitraire, ce que vous dites pourrait être écouté, mais toutes les proportions des bâtiments ayant été prises, comme le dit Vitruve, sur la proportion du corps humain, on ne peut pas dire que si elles étaient autres qu’elles ne sont, elles plairaient également.
l’Abbé
Il est vrai que Vitruve dit quelque part, que comme la Nature a eu un grand soin de garder de justes proportions pour la formation du corps de l’homme, il faut de même que l’Architecte s’étudie beaucoup à bien proportionner toutes les parties de son bâtiment, mais il ne dit point là qu’il en doive régler les proportions sur celles du corps de l’homme. C’est presque sur cette seule proportion mal entendue que sont fondés tous les mystères des proportions des membres d’Architecture (Deuxième dialogue, tome II, p. 132-133).
Claude Perrault, Les Dix livres d’architecture de Vitruve , corrigez et traduits nouvellement en françois avec des notes et des figures. Seconde édition reveue, corrigée et augmentée par M. Perrault, Paris, J.-B. Coignard, 1684, in-folio, pièces limin., 354 p., table, frontisp. et fig. gr. sur cuivre et sur bois.
L’Arc de Triomphe de Louis XIV à la porte Saint-Antoine
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Sébastien Leclerc, Dessin de l’Arc de Triomphe tel qu’il était à l’extrémité du Faubourg-Saint-Antoine en 1676, plume, encre noire, lavis, 34.7 x 40.9 cm, musée Carnavalet, Paris (D.7605)(source : Paris Musées).
Sébastien Leclerc, Arc de Triomphe de Louis XIV à la porte Saint-Antoine, 1679, estampe, Paris, BnF (source : Gallica.bnf.fr/BnF).
l’Arc de Triomphe qu’on a commencé et lequel, si l’on l’achève sur le modèle que nous en voyons, surpassera tous ceux des Anciens, puisque celui de Constantin, le plus grand de tous, passerait, ou peu s’en faut, par-dessous sa principale arcade (Premier dialogue, tome I, p. 80).
L’arc de triomphe de la place du Trône, dont la construction, sur le dessin de Claude Perrault, débuta en 1670. L’insistance sur ce projet et sur sa pertinence pour la France de Louis XIV se comprend dans le contexte où le dessin de Claude Perrault est livré entre 1685 et 1699 à la critique de l’Académie d’architecture, dont Louvois a sollicité l’avis : « s’il peut estre continué suivant la première intention ou s’il y a quelque chose que l’on puisse y réformer en se servant de ce qui est desjà basti » (Procès-verbaux de l’Académie d’architecture, II, p. 98-101). Les critiques formulées en 1688 portent particulièrement sur la magnificence excessive du décor sculpté (nombre de colonnes, tables de bas-reliefs) et sur la disproportion des arcades, notamment : « Le grand nombre de colonnes semble aussy confus ; les ouvertures des petites portes sont trop pressées et comme la Compagnie, suivant les meilleurs exemples de l’Antiquité, ne voudroit pas se servir d’un trop grand nombre de colonnes sans nécessité, elle ne peut les approuver en cet endroit… ». Michael Petzet, Claude Perrault und die Architektur des Sonnenkönigs, Paris-Berlin 2000, p. 399-441. Comme l’écrit ici Charles, l’arc dépassera celui de Constantin « si l’on l’achève sur le modèle que nous en voyons », autrement dit si l’on suit la maquette de plâtre (« modèle ») à l’échelle 1 construite sur les lieux suivant le projet de son frère, plutôt que l’avis de l’académie d’architecture. La construction fut interrompue dès 1676, puis démantelée au début du siècle suivant. Derrière ces rapides mentions transparaissent les références peu nombreuses sur lesquelles Charles appuie son argumentation et surtout la dimension de défense des actions familiales avec un caractère très conjoncturel, le premier volume du Parallèle en 1688 coïncidant d’ailleurs avec le décès de Claude et les débats académiques des 17-20 juillet 1688 sur le projet d’arc de celui-ci. En matière d’architecture, Claude n’a cessé de voir sa position fragilisée depuis la mort de Colbert en 1683, puis par la contestation, par l’Académie d’architecture et en particulier son directeur François Blondel, de ses positions polémiques développées dans L’ordonnance des cinq espèces de colonnes selon la méthode des Anciens (1683). [Marianne Cojannot-Le Blanc]
Bon Boullogne, “L’Architecture” dans “Le Cabinet des beaux-arts”
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L’Architecture, d’après Bon Boullogne, gravure d’André Audran, représente l’arc de triomphe de la place du Trône, la colonnade du Louvre et les plans de l’Observatoire, dessinés par Claude Perrault. Perrault, Charles, Le Cabinet des beaux-arts, ou Recueil d’estampes gravées d’après les tableaux d’un plafond où les beaux-arts sont représentés. Avec l’explication de ces mêmes tableaux, s.n., 1690 (source : Gallica.bnf.fr/BnF).
Les monuments représentés sur cette estampe « sont des symboles des entreprises des Bâtiments du roi dans les années 1660-1670, à laquelle contribuèrent les Perrault : le dessin de la Colonnade (ou façade orientale) du Louvre fut proposé en 1667 par le Petit Conseil réunissant Louis Le Vau, Claude Perrault et Charles Le Brun, épisode de triomphe national après l’échec de la venue de Bernin à Paris en 1665 pour achever le Louvre ; Claude Perrault emporta en 1669 le concours pour l’arc de triomphe de la place du Trône, dont l’érection débuta en 1670 mais ne s’éleva pas au-dessus du soubassement. L’arc de triomphe et la Colonnade sont évoqués dans les mémoires de Perrault (Mémoires de ma vie, éd. Antoine Picon, Paris, 1993, p. 254-256) et constituent un symbole visuel de leur activité. Ils apparaissaient ainsi tous deux, aux côtés de l’Observatoire de Paris, au frontispice de la traduction de Vitruve par Claude Perrault (1re édition, 1673), ainsi que dans le fond du tableau de Bon Boullogne consacré à l’Architecture au sein du Cabinet des beaux-arts de Charles Perrault, connu par l’estampe de Benoît Audran (Le Cabinet des beaux-arts, Paris, 1690, p. 25) » [Marianne Cojannot-Le Blanc]. (Premier dialogue, tome I, p. 71)
Consulter Le Cabinet des beaux-arts sur Gallica.